ОПЕРАЦИЯ “Ы”: ляпы u другuе uнmересносmu mреmьей новеллы
Последняя часmь комедии Гайдая «Операция “Ы” и другие приключения Шурика» оmмеmилась насmолько явными ляпами, коmорые уже, кажеmся, извесmны всем!
Что совершенно не мешает в очередной раз вспомнить этот замечательный фильм. И, возможно, отметить некоторые новые, незамеченные ранее несоответствия/наблюдения. А то и свежие интерпретации! ;))
1. Алое приближение
На рынке при показе Балбеса крупным планом абажур, лежащий вдалеке за его спиной на полке, становится красным.
Такое происходит, в частности, когда никулинский персонаж выныривает из-под прилавка после опохмела.
красный абажур
На общих планах абажур – жёлтый.
(фото специально сделано в размер красноабажурного кадра для совмещения)
жёлтый абажур
Ну, зато хоть “гобелен” открыт на одинаковой картинке! ;))
2. Торговля мимо кассы… кармана
Балбес торгует леденцами для детворы. Выручку он периодически опорожняет внутрь куртки {за пазуху} из жестяной банки, установленной внутри кошки-копилки, куда ребятня вкладывает монетки за петушки.
светлый кружок на фоне штанов Балбеса – одна из монет, вываливающихся у него из-под куртки
Однако, мелочь не задерживается и почти сразу вываливается из-под куртки.
Да-а, немного Балбес таким образом наторгует!
3. Кошка, которая гуляет по фильмам
Налепили ли глиняных кошечек нарочно для «Операции» или закупили специально – то не известно.
Зато известно, что по крайней мере одна из них сохранилась на Мосфильме.
к/ф «Не может быть!» (1975)
Чтобы через десять лет “сыграть” в очередном гайдаевском фильме «Не может быть!»
Кстати, также — в третьей новелле.
4. Бываловский разворот
Когда Бывалый разворачивает свою мотоколяску, по небольшому откату в конечной точке можно предположить, что она стоит на некоей поворотной платформе.
Тому свидетельствуют и передние колёса: они чуть приподняты над землёй. По снегу же за ними остаётся след, будто от ролика или от полоза. Задние, кстати, в начале движения вполне реалистично вращаются.
Но если бы не ухищрения для съёмок, мог бы в реальной жизни человек так вот развернуть подобную машинку?
Да, мог бы.
Вес у малютки «СМЗ С-3А» всего четыре центнера. И главное, её не нужно поднимать, как какой-нибудь {туристический} мотоцикл, который весит подчас столько же. А нужно “всего лишь” повозить по льду. ))
Возможно, у этого человека даже получилось бы так красиво оставить выхлопную часть автомобиля на месте и сманипулировать только передком. Потому как мотор тут сзади и, соответственно, пригружает центр вращения.
В общем, думается, смог бы. ))
5. Чудесная бутылка
Троица готовится выходить «на работу».
Бывалый собирает товарищей к столу и разливает духоподкрепляющую жидкость (по идее, она должна быть спиртосодержащей; звук соответствует). Трус облизывается, Балбес пожимает плечами.
Камера отъезжает и зритель видит, что это — молоко! ))
Бывалый: «Ну… Пора! На работу.»
А дальше уже не шутки.
Дальше становится ясно, что Бывалый сотворил Чудо!!! )))
Поллитровую бутылку он умудрился розлить на три гранёных стакана. А они, между прочим, по 250 мл каждый!!
6. Загадка номерных знаков
Шайка разъезжает на мотоколяске с номером: ББТ 75-21.
Конечно же, тут Гайдай зашифровал прозвища своих неунывающих подопечных: Бывалого, Балбеса и Труса.
Это читается всеми и сомнений не вызывает.
Цифры, правда, не разгадываются… Однажды встретилась версия, что это — перифраз стоимости вина. Типа, бутылка 0,75л стоила 2,10 рубля. Вот только наименований вина в СССР вряд ли кто назовёт точное количество. Как и объём – он был разный (хотя, конечно, 750мл-бутылки были наиболее распространены). Разбежка цен и вовсе была многодиапазонной – от 70, кажется, копеек до десяти и больше рублей. Так что данная интерпретация не состоятельна.
ББТ – Бывалый, Балбес, Трус
Интереснее со вторым знаком, который подельники вешают поверх старого: Д 1-01.
В Интернете существует ровно одна версия – это дипломатические номера.
Но пачиму???
Или хотя бы почему версия ровно одна?
чёрное на жёлтом
Вообще, так – про дипломатические номера – написано в {богомерзкой} википедии. Всё, расходимся. Это высший авторитет. Тема закрыта! )))
А теперь => к сомнениям. И фактам.
Прежде всего (и это главное!), Гайдай узко не шутил. А тут прям очень специализированная ирония, очень локальное знание; и надо сильно заморочиться (особенно в то время – без уики;)), чтобы о таком ведать.
И то: с 1965 года (а картину продолжали делать несколько месяцев 65-го) это самое дипломатическое “Д” вообще отменили. И такую букву можно было видеть только на тракторах.
Ещё нужно понять, в чём юмор: с чего вдруг дипломаты? чем они вообще могут быть смешны??
Также, Гайдай как комедиограф должен был быть уверен, что этот юмор дойдёт до зрителя. Иначе зачем такое вообще нужно?
И даже если история с дипломатами нечто личное, то такое, считавшись, должно иметь фактологию из жизни режиссёра.
Между тем. Есть такая штука – ГОСТы. И на номерные знаки в том числе. Жёлтый номерной знак выполнен по ГОСТ 3207-46, принятый в 1946 году. Потом была реформа 1958 года, когда появились знаки чёрно-белые. Затем 1965-го… Но всё это было довольно мягко-рекомендательным, пока в начале 70х не навели порядок. А до тех пор на дорогах можно было встретить и, да, жёлтые знаки образца 46-го года.
Они и в фильме постоянно встречаются. Причём, как правило, на специальных машинах – дорожных, строительных. Даже у перевозящего заключённых автобуса – такой знак.
…(на легковых машинах в фильме – номера нового образца, по ГОСТ 3207-58)…
ЗЕки? ;))
Что характерно: ГОСТовские знаки имеют две буквы (и четыре цифры). Соответственно, номера у гайдаевской троицы – фантазийные. И должны означать что-то своё. Как раз подобно ББТ.
Как же можно разгадать “Д” у Леонида Иовича? Да чтоб было понятно всем?
У меня два варианта. Внешний и внутренний.
Внешний. Смысл, который может быть доступен широким народным массам.
Троица собралась на своё первое организованное преступление. Бывалый так и говорит: «Пора на работу». Иными словами, ребята идут на Дело!
И даже (не ГОСТовские) цифры намекают: мол, первое Дело, ох, первое! )))
Внутренний вариант. То есть, отражающий “кухню” кинопроцесса.
А “кухня” была жаркой!
Над лентой-то работало два режиссёра!!
И в момент съёмок основных сцен третьей новеллы второго режиссёра отстранили от картины. По настоятельной просьбе самого Гайдая. Не сработались-с!
Фамилия второго режиссёра была Должиков.
=> Тогда интерпретация номерного знака очень красиво выстраивается: Д 1-(минус)-01.
И вот такое уже в духе Гайдая.
А не вычитанное в {идиотической} викиПедии. ;-Р
7. Коварная шина
Шурик пытается задержать Балбеса и наставляет не него ружьё. Балбес толкает на Шурика тележку, но тот не бабушка – перепрыгивает. Тележка укатывается дальше, а Шурик продолжает наступать на жулика.
Между тем, тележка доезжает до стены с воротами и отпружинивает от удачно лежащей там шины.
тележка ударяется в покрышку
Отразившись таким образом, гружёная мешками миниплатформа начинает свой обратный путь.
Камера показывает общий план.
И — о, чудо! Покрышка исчезает!!
шины нет
Причём в последующих кадрах металлокордовое изделие вполне себе возвращается обратно и преспокойненько лежит себе, как ни в чём не бывало.
шина есть
8. Балбес обратил вод(к)у в вино
Балбес рачительно прячет в правый карман куртки бутылку водки.
водка в правом кармане
После дуэли с Шуриком он достаёт бутылку уже из левого кармана. Причём водка превращается в красное вино.
вино из левого кармана
Это ли не ещё одно чудо? ;))
Хотя, конечно, персонаж мог носить обе бутылки сразу. Тогда всё логично разъясняется.
Но…
Мы же верим непрерывности течения кино и событий в нём — без привлечения дополнительных сущностей и без “может-быть-шных” объяснений?
9. «Какая ваша левая рука правая?» (С.Альтов)
Пока Бывалый тормошит потерявшего сознание от его кулака Балбеса, на плечо здоровяка опускается ладонь.
Зритель видит голую почти до локтя чью-то левую руку.
Бывалый вздрагивает и настороженно оглядывается.
на плечо Бывалого опускается левая рука
Позади него стоит Трус.
И привлекает внимание Бывалого правой рукой! С рукавом шубы до запястья.
Левая же рука не только тоже в рукаве, но ещё и одета в вязаную перчатку.
на плече Бывалого лежит правая рука
Почему Гайдай оставил столь явный ляп – не понятно.
Перемену карманов с бутылками можно объяснить логически. А вообще ещё и тем, что гэг родился внезапно, прямо на съёмочной площадке. Потому разность сторон с содержимым решили развести таким образом.
На шину при монтажной склейке тоже вполне объяснимо не обратили внимания. Это – задний план, не важный.
10. Аккуратность
А
Балбес взламывает склад.
Он срывает два висячих замка и отваливает огромный засов.
склад взломан
В конце новеллы бабушка-сторож буксирует жуликов мимо вроде бы вскрытого склада.
Ворота были открыты всё время. Через них шло активное движение.
Но сейчас они вновь на засове!
склад закрыт
И это как раз не ляп, а очень логичное наблюдение Гайдая.
Ведь бабушка на то и сторож, чтобы следить за складом. Поэтому она, уходя, гасила всех… прикрыла двери обратно и аккуратно накинула засов.
Б
Декораторы тоже сработали на славу. Хотя… как поглядеть! ;))
Буксируемому Балбесу, дабы обозначить его историю с вином, с левой стороны груди без затей намалевали круг красной краской!
краска на груди Балбеса
Очень аккуратный круг.
11. Сквозные пятёрки
Есть и более явная общая особенность всех трёх новелл.
Это — цифра пять.
В «Напарнике» она являет номер отделения милиции, где заключён Верзила.
пятое отделение милиции
В «Наваждении» – это номер трамвая.
пятый номер трамвая
Ну а в «Операции “Ы”» пятёрка красуется на вывеске склада.
база номер пять
Хотя можно вспомнить ещё и “сквозные” пятерни:
- Верзилы — когда он разочарованно потрясает ею у лица Шурика, не сумев натянуть тому кепку на нос;
- Шурика — когда он показывает оценку за экзамен;
- Бывалого — когда он протягивает её зав.складом Петухову для скрепления договорённости на «330 каждому».
Но это уже лишнее! ;)))
12. Кто самый смешной
Несмотря на то, что главный герой Шурик, самыми комичными персонажами выступают герои ролей второстепенных — Верзила (А.Смирнов) и тройка жуликов (Е.Моргунов, Ю.Никулин, Г.Вицин).
Комиссии, отсматривающие фильм перед выходом его на киноэкраны страны, отмечают ещё Прораба (М.Пуговкин). Но он слишком эпизодичен, чтобы всерьёз рассматривать его участие в этой главе. ;))
Про Смирнова упомянул только режиссер А.Мачерет (человек, чья роль в киноискусстве СССР была очень значительна, но его работы мало кто вспомнит): «Интересен Смирнов, хотя во внешности этого Мрачного типа что-то не найдено».
Ну а про троицу высказался сам И.Пырьев, режиссёр и худ.рук. «Мосфильма»: «Вот Моргунов. Он не смешон, а часто неприятен. То же самое, в меньшей, правда, степени, случается и с Вициным. Его манера поведения была прекрасной в «Псе Барбосе», здесь же многое кажется фальшивым. Нельзя всё время работать на одной и той же краске… В этом отношении прекрасен Никулин. В каждой сцене он оригинален, нов и всегда разный».
Кто мы такие, чтобы спорить с мэтрами?
Однако, право на мнение имеем! ;)))
Все актёры прекрасны! И проверку Временем и народной любовью прошли именно они, а не, скажем, Мачерет.
Тем не менее.
Думается, именно Моргунов — великолепен!!
Он очень тонко (и смешно)) играет лицом. Особенно, в сцене переговоров с директором базы Петуховым.
